“冲冠发怒，凭栏处、潇潇雨歇。”张艺谋电影《满江红》中，三军复诵岳飞名篇的场景让多半不雅众心头涟漪，当这首千古之作出当今舞剧中，则给不雅众带来情投意合的审好意思体验。近日，北京跳舞学院凭据同名电影改编的舞剧《满江红》在天桥艺术中心首演寄明月 裸舞，把电影中迷雾重重的悬疑故事呈现为舞台上的情态大戏，也为传统舞剧模式的翻新迈出探索的一步。

北京跳舞学院供图

芜乱电影叙事斥地情态变装

舞剧《满江红》以张艺谋电影作品为原型，呈现出孙均、张大、瑶琴、刘喜、丁三旺等常人物，与秦桧、何立、武义淳等显贵势力的死活斗殴，衬托出扣东说念主心弦的垂死氛围和宏阔壮烈的家国情感。

“电影《满江红》空间构图绝顶独到，通过层层布局论说常人物的困局、选拔、回荡，以及东说念主和东说念主之间的情态交互。用舞剧的体式去展现它，如实是一个不小的挑战。”《满江红》总统筹、北京跳舞学院中国舞党总支布告兼中国古典舞系主任胡淮北说，主创团队但愿借这部舞剧，探索用跳舞语汇论说故事、塑造东说念主物的形态，“跳摆动作、退换的空间关连，张力、速率和表里气味的变化王人是咱们的叙事本事。”

电影中，不雅众在故过后半程才知说念张大等东说念主是岳家军的身份，舞剧《满江红》则在开场时，就把基本东说念主物关连动作推行纲领展示给不雅众看。负责的是，故事的悬疑感并莫得因此而隐没，舞剧为张大、瑶琴、秦桧、何立和武义淳王人斥地了一个情态变装，变装本东说念主和情态变装同台共舞，造成了独到的现实空间和情态空间，既展现了东说念主物丰润的个性，也援救叙事的鼓舞。

“咱们在创作中收拢并提取的要津词是东说念主性，用跳舞展现东说念主性的复杂与多面。”胡淮北说，主创团队放大每个东说念主物内心深处的灵魂，张大、瑶琴等常人物为家国奉献自我的刚毅决绝，武义淳、何立等正襟端坐的表里不一，王人呈当今舞台之上，“柔情、忠义、巨擘、肃杀的推崇，王人呈现出与电影不同的视角。”

借助太师椅勾画东说念主物成长线

舞剧《满江红》以亲兵营副统治孙均的成长故事伸开。北京跳舞学院后生舞团演员苏海陆饰演的孙均，目睹了张大、瑶琴等东说念主的断送，亲见何立、武义淳的蝇营狗苟，在江山落空中迎来了我方的东说念主生拐点。

“孙均在我心里一直是个和睦、合法的东说念主，仅仅他一开动不知说念我方的标的在何处。”苏海陆说，一开动，孙均等于一个冷情的法律评释者，直到张大等东说念主的身份慢慢揭开，“孙均对我方的身份态度产生了怀疑，体魄的谈话当然就发生了变化，最终选拔走向家国大义。”

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《满江红》应用了许多说念具元素展现东说念主物情态，标记职权、地位的太师椅是最直不雅的推崇。剧中，孙均、何立与武义淳等东说念主王人有争夺椅子的舞段，秦桧的情态变装“黑鸟”动作期许的化身，曾经试图把孙均死死按在椅子上。一转太师椅构建出独到的舞台空间，演员们椅子上高下翻飞，苏海陆从抢着坐椅子，到游移要不要坐，再到挣脱椅子的拘谨，勾画出孙均完好的成长线，“这是电影闭塞易展现的推行，舞剧王人展现出来了。”苏海陆说。

“咱们念念传达给不雅众的是东说念主性本善，与此同期，人命经过中也会有多半次选拔，其中最大的选拔等于灵魂的走向。”胡淮北说，《满江红》中的“好东说念主”与“坏东说念主”，在树立时王人是和睦的，等于因为有了不同的选拔，才变成了当下的“好”与“坏”。

汪子涵芜乱形象出演秦桧

《满江红》对外公布卡司时，北京跳舞学院中国古典舞系副主任、国度一级演员汪子涵出演秦桧一角，让不雅众感到又惊又喜。不雅众王人在猜念念，以往一向出演文东说念主文士等正面变装的着名舞者，该怎样演污名昭著的大奸贼秦桧？

“我是自告致力于来出演这位千古罪东说念主，在舞台上摸爬滚打这样多年，我如实还莫得过演坏东说念主的阅历。”汪子涵说，在剧中，秦桧的出场总时候并不算多，也少有灵通大合的跳摆动作，但他的所作所为王人展现出奸诈、诡诈，还有一点胆小。舞台上，汪子涵用肢体谈话连合戏剧饰演展现秦桧的内心，戏曲饰演里的“矬子步”也生动应用在了跳舞中。

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最让东说念主出东说念主预念念的是，电影中终末朗诵《满江红》的场景在舞剧中修改为由汪子涵现场吟哦。在孙均渊博气场的压制下，汪子涵饰演的秦桧一蹶不兴，在完成戏剧动作的同期，夹着嗓子朗诵《满江红》的全文，最终拖着椅子慢步离开舞台，留给不雅众一个书不宣意的背影。

色图

“关于跳舞演员来说，最难的等于让他在舞台上走路、跑步和不跳舞，秦桧这个变装让我有了全新的体验。”汪子涵说，《满江红》不仅让他的演员活命有了新的尝试，更是北京跳舞学院的一次探索，“咱们用现代艺术手法会通中国古典舞语汇，携带不雅众参预悬疑的氛围，芜乱传统舞剧的固有模式，这种实验性的尝试也需要在不雅众的响应中不休打磨，但这是一个艺术院校，尤其是北京跳舞学院动作不休追求变嫌的顶尖艺术院校应该作念的。”

记者：韩轩寄明月 裸舞